2006年春晚後臺，宋丹丹不只一次指着趙本山的鼻子開懟，她從不關心趙本山勢力多強，目的只有一個：爲了作品。
縱觀整個娛樂圈，敢在衆人面前數落趙本山的，估計也只有宋丹丹了。
她對趙本山有多重要呢？
這麼說吧，2008年春晚後臺，這一年趙本山首次將央視春晚的舞臺交給倆徒弟。
候場時連登18次春晚的趙本山也緊張了起來。
就在如坐鍼氈時，趙本山想起了一個人，他從口袋裏掏出手機給宋丹丹打去了電話。
這種時候給宋丹丹打去電話，說明宋丹丹在趙本山心裏可不僅僅是互相扶持的搭檔，更像是把她當成了心理層面的倚靠。
如果說趙本山成爲小品王的道路上最該感謝的人，我想非宋丹丹莫屬。
爲什麼這麼說呢？
衆所周知，雖然本山叔從1990年開始便連登八年春晚，但真正讓他達到國民級巔峯實現家喻戶曉的是1999 年春晚與宋丹丹、崔永元合作的小品《昨天、今天、明天》。
那一晚後，臺詞“改革春風吹滿地” 傳遍大街小巷，至今仍是鬼畜大佬的最愛。
這部小品不僅爲白雲黑土系列打下了基礎，成爲了春晚小品的經典標杆，也讓趙本山坐穩了小品王的位置，不過那時的趙本山還沒有意識到白雲黑土將成爲他小品王史上最重要的系列。
到了2000年跨世紀春晚的前十天，你根本想不到，趙本山連一個滿意的劇本都拿不出手。
幸好何慶魁及時救了場，他一個晚上就寫出了《鐘點工》。
你有沒有發現小品中“大妹子”的角色屬性是爲高秀敏量身定製的？
不過能救場的只有宋丹丹，這時又是宋丹丹雪中送炭，僅僅用九天時間就和趙本山打磨出了一部完成度極高的小品。
那一年在春晚後臺宋丹丹就說過一句話：除了我沒人能跟他（趙本山）搭戲，沒法弄啊！
她之所以撂下如此狠話，還是因爲趙本山的臺詞總是在變化。
能在春晚直播的舞臺上一邊承受高壓，一邊做到有條不紊地立刻隨機應變，恐怕只有宋丹丹能做到。
當然她的貢獻絕不僅僅體現在單一方面，在小品創作中每一個動作細節、臺詞如何更改、甚至是舞臺道具如何擺放都有宋丹丹嚴格把關。
在展開敘述這些之前。我們還需要對另一個故事做個簡單瞭解。
2000年小品《鐘點工》之後，趙本山便開始與高秀敏合作賣柺三部曲。
實際上在這之前，兩人就合作過一次春晚小品《拜年》，只是在這次合作當中趙本山對高秀敏極其不滿，原因是高秀敏在排練期間回了一次通化跑商演。
回通化跑商演的錢是讓高秀梅賺了，可耽擱的卻是趙本山的事兒，導致作品在審查時差強人意。
何慶魁是這麼還原內情的，說趙本山被氣得臉都青了，而高秀敏不僅沒有道歉，甚至懟了趙本山，本山一怒之下中斷了兩人後續合作。
他之所以再次起用高秀敏是何慶魁雪中送炭寫了《鐘點工》的本子，趙本山當場就承諾說來年繼續合作，但誰又能料到4年之後高秀敏突發心臟病離世。
而能夠接續趙本山小品輝煌的就只剩下老搭檔宋丹丹了。
宋丹丹和趙本山進入春晚劇組時《說事兒》的劇本還是空白頁。
在崔永元看來，又是宋丹丹在人物塑造上起了決定性的作用，趙本山則在包袱上不斷加料。
這一次，小品劇本不再靠何慶魁執筆，而是趙本山和宋丹丹兩人一字一句即興創作出來的，這種創作模式讓《說事兒》打磨的完成度超高。
這一次，趙本山和宋丹丹再次打爆了白雲黑土系列，事後在春晚節目評比中約86%的選票投給了《說事兒》，是當之無愧的經典之作。
在這之後，宋丹丹與趙本山接連合作了兩次春晚小品，在接下來的合作過程中可以明顯看出，事業不斷擴張的趙本山已經力不從心，而宋丹丹則逐漸成爲了主心骨。
2007年春晚前一個月，趙本山就已經託編劇徐正寫出了一個“公雞下蛋”的劇本，也就是小品《策劃》。
這個本子足足改了十七次，但宋丹丹依舊不滿足，她一進組就提出要結構性修改，最大的變化是怕觀衆對新角色陌生堅持將角色改回白雲黑土。
而且《策劃》中最經典的兩個包袱“下蛋公雞，公雞中的戰鬥機”“模仿劉老二腦梗走路”都是宋丹丹創造的。
在春晚後臺，人們都把趙本山當做霸總，只有老搭檔宋丹丹敢當着衆人的面堅持指出趙本山的錯誤。
有時候她根本不去顧及趙本山的面子，即使趙本山堅持認爲自己沒錯，但她還是會喋喋不休說出來，甚至是站在導師的角度上調教趙本山的演技。
趙本山也曾無奈道，說自己休息不過來，年齡到了。
而到了2008年的小品《火炬手》，趙本山的身體已經需要靠打點滴來維持狀態，宋丹丹的颱風頗有壓倒之勢。
就連網易娛樂也評價稱：宋丹丹開始超越趙本山，趙本山明顯力不從心，無疑宋丹丹已經成爲全場晚會最耀眼的明星。
可宋丹丹卻並沒有想要取代誰，她選擇急流勇退，把舞臺交還給了趙本山。
而在失去老搭檔後，趙本山也曾一度沒了信心，是託舉徒弟的決心讓他挺着透支的身體，繼續在央視春晚的舞臺上堅持了三年。
至於宋丹丹在趙本山心目中到底是什麼分量，2004年的一次採訪中，他已經說得很清楚了。
退出春晚後十多年裏，兩人雖從未在舞臺上合體過，但見了面依舊親如兄妹。
這纔是最健康的搭檔關係。
