作者|三不顧
編輯|李春暉
宮裏終於來！新！人！了！
“這是誰？”“這又是誰？”最近追《月鱗綺紀》，硬糖君和朋友互發最多的就是這些亂花漸欲迷人眼的天問。一半是因爲超絕複雜的劇情設定，一半是因爲讓人應接不暇的新面孔，這個也想了解，那個也想pick。
新面孔永遠令人興奮，更何況觀衆早苦內娛“換乘戀愛”久矣。回想十年前，網劇給人以橫空出世、風氣一新之感，正是因爲用新面孔講新故事、締造了影響至今的網劇造星奇蹟。而今身處新週期，AI、長短自然也要談，但找回這個培養新人、輸送新血的“初心”，或許纔是觀衆最切實可感的。
追《月鱗綺紀》，我被新人包圍了
《月鱗綺紀》大概算是今年捧出最多新人的劇集。
大主線與小副本層層嵌套的單元模式天然需要衆多角色，且人人都有充分展示空間，端的是亂花迷眼。當然，這也更需要新人質量過硬，方能在有限篇幅裏各顯神通，成功刷臉。
首先吸引硬糖君注意的是閆桉，口中吐蝶化作面具的鏡頭首播即出圈，“覆面系”屬性時髦值拉滿，硬糖君每次刷到都會忍不住點開再看億遍。但事實上，他在《月鱗綺紀》中也挑戰了高難度的一人分飾多角，並且成功hold住多個角色，每個都足夠分明、一眼可辨：
初登場的厲劫是寄靈的外勤搭子，“世界寄露”CP之間的Steve，冷臉猛男卻貢獻了劇中大部分笑點。第二個登場的是蝶妖源無獲，反派擔當，陰溼邪魅，壓迫感十足。
單是這兩極已經充分挖掘了閆桉臉美身材野的反差，之後竟然還有第三個角色，也是這一切的源頭，前代侍麟宗法師、偏執弟控源無禍。
在吊了硬糖君小半部劇胃口之後，最近的劇情終於將三者關係揭曉：因爲寄靈當年沒能救活弟弟源息災、卻又繼承了源息災的臉，源無禍對其又愛又恨，被妖吞噬之後執念一分兩半，一個是走正道隨身守護寄靈的厲劫，一個是走歪路解救寄靈於龍神苦職的蝶妖。
出自閆桉的收官長微博
劇情到此，其他人多已彼此坦誠，換閆桉扛起大部分身份謎團、也因此展現出越來越複雜的面貌：源無禍痛失親弟後的滄桑、面對寄靈時的撕扯，厲劫對上蝶妖時的震驚、震驚過後的堅毅，還有蝶妖奪舍厲劫（網友賜名“蝴蝶劫”）、僞裝成他與衆人相處時的微妙。
其實閆桉早就在網友的“待爆”名單裏，單看名字資深喫瓜人可能並不陌生。但直到《月鱗綺紀》無可辯駁地證實了他作爲演員的能力。硬糖君最欣賞的一點是，不同的角色他有不同風格的處理。最落地的源無禍，演繹方式也很有生活質感，與家人的相處令人深感親切與共情，兩個“我”對峙這種中二戲碼又信念感十足。
事實上，新面孔帶來的不止是顏值、演技的新鮮感，其本身也承擔着一部分戲劇功能。常看懸疑劇的朋友都知道，資深演員雖然能提供好的表演，但很多時候咖位即劇透。新面孔卻是天然的干擾項，讓觀衆看誰都有嫌疑、沉浸式體驗劇本殺，將最大懸念藏到最後。
《月鱗綺紀》就很好地利用了這一點，前幾集便大量啓用新人。第一單元的韋府衆人即讓人印象深刻，也奠定了整部劇的羣像化、新人化基調。
癡男怨女自是有情皆苦，但就硬糖君個人來說，最令人唏噓的一個角色是高嘉妍飾演的管事羅帷。她看似拿的小三劇本，實則想搶的不是男人，而是整個韋府。拋開對玉小姐和兩人友情的惋惜，羅帷的存在其實爲《月鱗綺紀》這個奇幻故事補全了蒼生視角——人們總浪漫地以爲罪惡是因爲愛，實則在生存面前，愛是一種奢侈品。
配合身份設定，羅帷的劇中妝造偏樸素，但演員並未因此失色，反而更顯古典大氣、眉眼出衆。令硬糖君震驚的是，高嘉妍還是05年的妹妹，目前還在上學。劇中卻演出了歷經世事的沉穩，一府管事的幹練，面對一衆前輩毫不怯場。
背刺玉小姐與破案後的兇手獨白環節，也被她演繹得層次豐富、爆發力十足。臺詞是不知悔改癲狂到底，演員出色的微表情演技卻能讓觀衆看出，面對高高在上的指責她能直接反擊，唯獨提到玉小姐之死，她良知尚存、內心有愧。能演繹出不單薄的愛恨、給觀衆解讀遐想的空間，這不正是我們新時代嗑學家需要的人才！
饒嘉迪飾演的玉小姐是找小唯最大的干擾項，即將出嫁卻滿滿的憂鬱破碎，看着就有故事。後面真相揭曉，小唯另有其人，玉小姐是真·白月光。演員氣質清冷，身材纖細，生得一雙下垂眼，形象完全撐得起這個設定。動起來演技也不拉胯，回憶片段催人淚下。
飾演她未婚夫韋卿的左宸易，入行前是短視頻博主，劇中的古裝扮相俊美陰鷙，劇外陽光開朗大男孩，仔細考古還能找到高難度寸頭照，已經能看出較強的可塑性。
其實還是那個道理，做演員就要靠作品說話，通過角色讓觀衆認識、令外界改觀。《月鱗綺紀》中，許多演員都做到了人與角色相互成就，留下驚豔瞬間。第二單元的劉宇，用舞者的身段和獨特的清純氣質詮釋了一位天外來客。第三單元的常華森，同金靖一起喜劇、悲劇氛圍無縫切換，穩穩拿捏觀衆情緒。
而之所以將閆桉、高嘉妍、饒嘉迪、左宸易四位單拎出來說，不僅是他們面孔更新，更是因爲經硬糖君一番考察，四人有一個特殊的交集，都是虎鯨文娛培養的新人演員。臺前發光的背後是個人的努力，也是虎鯨的一盤大棋。
背靠生態，成長提速
新人演員培養是近些年的熱門話題，觀衆關心，平臺上心。虎鯨文娛無疑是動作最大、也最不拘一格的一個。其中最受關注、也最有虎鯨特色的創新模式是“全場景培養，全領域發展”。
虎鯨文娛的資源稟賦，在內娛是獨一份的：優酷和大麥兩大平臺覆蓋在線視頻、電影、戲劇、音樂演出等多個文化娛樂領域。新人在其中能實現多棲式、系統化的成長，線上能出演傳統影視，線下能挑戰話劇演出，擁有更多的實踐機會，線下的積累也終將反哺其劇集、電影表現。
4月17日是《月鱗綺紀》收官禮，也是大麥娛樂和酷漾時趣出品的話劇《狐狸狀元》在京首演的日子，高嘉妍就在其中挑大樑出演女主。
這也是“漾劇團”在內部多次彙報演出後的第一次對外公演，硬糖君必須承認：遠超預期。我們平時總說內娛降級，但身處現場，硬糖君驚喜地發現，他們大段臺詞毫不費力，情緒完全到位，表演酣暢淋漓。天，這還是我們天天吐槽的新人嗎？
尤其是女主高嘉妍，話劇比劇集更好地展現了她的業務能力、在“漾劇團”的學習成果。臺詞中氣十足、口齒清楚，能撐起大段獨白，高潮處充滿爆發力。還有在劇集裏都沒發現的一面，她演繹狐妖在月下吐納修煉時，身段極美、極盡嫵媚。話劇可沒有運鏡與剪輯輔助，也不能上替身，動作做成什麼樣，就是什麼樣，沒得偷懶借力。
影視是集體作業，上到導演製片人，下到道具燈光師，每一環節都影響着最終的呈現效果。話劇能調動的手段沒那麼多，也因此更加純粹，更倚重演員帶動觀衆入戲，一氣呵成容錯率低，對演員是極大的挑戰，也是極大的磨練。如今看來，虎鯨新人在劇中初試啼聲就嫺熟自如，正是因爲早在話劇舞臺上經受考驗，是“現場嚴選”。
不光是高嘉妍這樣的新人小花，話劇還可以磨鍊、輸送更多元的新面孔。在2025豆瓣評分TOP1國產劇《反人類暴行》中出演大嫂徐桂芬的韓靜，就是在虎鯨文娛“漾劇團”被該劇導演老算選中的。憑藉話劇舞臺磨練出的功底，在劇中將一位樸實堅韌、扛得住事的農村婦女演繹得入木三分。
3月優酷熱劇《我的山與海》中的郝倩倩“矯揉造作”，卻不令觀衆生厭，扮演者奚望此前也在“漾劇團”沉澱許久，纔拿出這般出色的臺詞與表情、身段管理。兩人都是今年上半年令人驚喜的中女新面孔。
而這樣的新人培養邏輯，也只有虎鯨文娛能做到——大麥娛樂雄踞國內演出市場，能夠提供大量話劇舞臺，幫助新人迅速成長。優酷則有穩定的優質劇集輸出，能爲新人在每個成長階段匹配相應的資源，加速驗證、穩步飛昇。後續，閆桉已經以男主身份進組優酷新劇《嫁金釵》搭檔田曦薇，打破換乘戀愛閉環。
自去年推出虎鯨超越班以來，虎鯨文娛在培養新人演員方面的動作格外受到外界關注。目前看來，也確實已經蹚出一條可行道路。
其核心價值就是新人成長快，資源好。虎鯨超越班最直觀的特點是招募全職藝人，如網友一直呼籲的，讓演員迴歸一份職業。與此同時，選人不拘一格，有望再現TVB式“生旦淨末醜”分明又齊備的狀態。《反人類暴行》中的韓靜就是目前熒幕上頗爲少見的一款，作爲演員的質感出衆，完全可以期待其今後在懸疑劇、職業劇等領域的表現。
此外，虎鯨文娛佈局新人既是資源化的，也是生態化的，虎鯨超越班其實是其中一環，與之前面嚮導演的海納國際青年導演發展計劃、面向編劇的春苗編劇計劃，共同構成一個立體化、系統化的人才矩陣，編、導、演協同。
總而言之，今年是內娛的變革之年，外有AI技術衝擊，內有觀衆審美疲勞，一切都來到了臨界點。但也正是這樣的時刻，新面孔、新內容、新模式能更快顯現價值。要上桌、先上班，演話劇、磨演技，虎鯨這套打法能否輸送更多內娛新血？起碼有切實的行動、有初步的成果，一切就值得期待。
