搜狐娛樂專稿（木子/文）
近年的國產劇題材並非一成不變。
翻看已播和待播片單可以發現，當下愛情劇在更加積極地融合奇幻元素，科幻劇立項數量獲得了顯著增長，異世界幻想也在成爲製作方探路的新方向。
儘管這些都是小說領域比較成熟的賽道，但對劇集市場來說仍具新鮮感。
在觀衆日漸審美疲勞的背景下，國產劇押注幻想題材無疑是值得肯定的嘗試。
01穿越劇的N種變形
在落地世界觀難出新意的情況下，不少片方盯上了奇幻愛情劇，其中最受青睞的類型當屬傳統穿越衍生的各式變種。
比如《書卷一夢》《永夜星河》，單看主背景無非是權謀/捉妖愛情，但加上穿書、系統和紙片人覺醒的設定就有點好玩了。
前者是演員穿成爛劇本女主與陰狠男主相愛相殺，後者是讀者穿成小說惡毒女配救贖反派男主。現代女主會站在上帝視角吐槽原劇情，一路利用或對抗劇本機制/小說系統，最終改變自己及身邊人原定的悲劇命運。
利用解構套路來實現反套路，系統任務的存在增加闖關感，無論是穿書者還是原住民都有覺醒成長線，這些設定的疊加巧妙地做出了新鮮感。
此外，穿梭多重虛擬時空的《在人間》、平行時空穿越的《脫軌》、逆時空穿越的《古相思曲》、反向穿書的《我的反派男友》等，也從概念上做出了新意。
待播片單裏，類似概念新穎的穿越愛情劇還有不少。
動漫版已經火過一回的《成何體統》，劇版由王楚然、丞磊主演，以反轉不斷的“套娃式穿越”爲看點，講述的是現代社畜穿成一本穿書爽文中的妖妃庾晚音，爲求自保與同是穿越者的暴君夏侯澹聯手改變命運的故事。
《萬花世界》根據頭部女頻國漫《萬渣朝凰》改編，原漫畫主要講述蘇綠夏綁定女配逆襲系統，穿越萬千小世界，花式吊打渣男渣女的現世報故事。劇版已官宣由鞠婧禕主演，按簡介應當也會做成純正快穿題材的系統攻略劇。
《宴遇永安》改編自櫻桃糕的小說《長安小飯館》，由王影璐、李昀銳主演，原小說的新穎之處在於全家人穿越到古代開飯館的設定，因此還涉及比較難拍的美食元素。
《攬流光三千》改編自喬家小橋的小說《穿越修仙的爹回來接我了》，由李宏毅、楊雨潼主演，原作是沙雕風的異世界穿越打怪升級文，劇方則號稱要打造“賽博仙俠劇”。
《長河疏星》原著是鬱雨竹的《魏晉乾飯人》，屬於穿越加基建題材，小說講述的是女主和相親對象穿越到古代亂世，一步步壯大勢力最終登基爲女帝的故事。
穿越題材大都是穿到古代，而《你好1983》是重回上個世紀80年代。該劇改編自寶妝成的小說《重生八零：媳婦有點辣》，由周也、翟瀟聞主演，講述了夏曉蘭穿越成1983年的18歲農村女孩，在充滿變革的年代創業賺錢的故事。
作爲與穿越旗鼓相當的奇幻設定，重生也在持續進化中。除了常見的女主一人重生，有的愛情劇開始圍繞雙重生做文章。
比如《度華年》是一對怨侶重回年少後重新相愛的破鏡重圓故事，《九重紫》男女主也是同死後同生，但男主後期才慢慢恢復記憶，也算各有看點。
待播的現偶劇《遇人不熟》由蔡文靜、陳靖可主演，原小說中男女主是先後重生到十年前的情人，前期女主主動撩男主，後期男主扮豬喫老虎，屬於成年人的愛情拉扯。
不難發現，愛情劇主打的其實是“微創新”。
在影視策劃安安看來，“引入這些新概念包裝後，能讓觀衆眼前一亮就是有價值的，畢竟愛情劇的最大看點依然是談戀愛，區別只是在於怎麼談。”
現階段市場對設定陳舊的愛情劇感到排斥，業內所採取的措施之一就是將新鮮度更高的IP提上影視化日程，以期挽回流失的觀衆。
至於效果如何，安安覺得還是要看這些項目整體的影視化水平，僅靠一個新概念無法讓觀衆追完整部劇。而且業內也不能停下“微創新”的腳步，無論多新穎有趣的概念，觀衆看多了還是會產生審美疲勞。
02科幻劇走過寒冬
《三體》之後，不少觀點認爲國產科幻劇迎來春天了。
如果從待播片單來看，答案可以是肯定的。
首當其衝是“三體宇宙”的《三體Ⅱ：黑暗森林》上下部和《三體：大史》，前者的上部在今年1月已通過拍攝備案，後者作爲衍生劇已官宣陣容，會繼續由楊磊執導，於和偉、張魯一主演。
《球狀閃電》《夢之海》《鄉村教師》同爲劉慈欣IP改編，前兩部均已殺青，後一部也發佈了海報。
《球狀閃電》由陳思誠擔任監製，童瑤、王安宇、楊立新主演，主要講述少年陳光與女軍官林雲等揭開球狀閃電之謎，共抗外星文明入侵的故事。《夢之海》由田裏執導，黃景瑜、王紫璇、劉暢主演，講述的是近未來時期地表水升入太空，拾荒獵人江星北、航天員江星瑤等共同尋找人類生機的故事。
上個月，改編自七月所著科幻小說的《羣星》也正式開機了，該劇由陳思誠監製，張新成、萬茜主演，主要講述錦川市突發超自然恐怖襲擊，科學家郭遠與特應局幹員雲杉捲入事件，多年前的“羣星”絕密計劃由此逐步被揭開的故事。
《火星孤兒》改編自劉洋的科幻小說，備案顯示是短劇集，該劇由趙一龍執導，費啓鳴、趙弈欽主演，講述的是在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際，一羣熱血的高中生全力抵抗、拯救人類最後希望的故事。
《黃金的魔力》改編自王晉康的科幻小說，該劇於去年的中國科幻大會上正式官宣啓動，出品人是葉方倉，監製是許宏宇，主要講述一位物理學家意外捲進一場離奇的跨時空黃金劫案，陷入命運循環的故事。
更多科幻劇雖出現在片單中，但進度不明。
比如古裝科幻劇《不動天墜山》，片方號稱要構建東方蒸汽朋克、冰河世紀、廢土末世等多重美學風格下的大唐奇觀；科幻版“你的名字”《我們生活在南京》，講述2019年的高中生與2040年的末日倖存者跨時空連線拯救世界的故事。
可以說，如果從實際進度來看，尚不能斷言國產科幻劇的春天來了。
《球狀閃電》《夢之海》《火星孤兒》均殺青兩年以上，但不知是何原因，至今仍未定檔播出。《泰坦無人聲》《時間深淵》《元都》《二進制》《完美之軀》等科幻項目也在片單上露出過，但2023年後再無新動向傳來。
編劇秦楚總結，國產科幻劇“難產”主要有兩方面原因，一是創作難度較高，二是投資回報率存疑。
衆所周知，科幻題材對科學邏輯和想象力的要求很高，創作上既要避免邏輯硬傷，又要兼顧藝術表達，這對編劇、導演、視效團隊的要求都遠超普通劇集。然而國內有過相關經驗的創作者並不充足，平臺和片方也處於無人可用的狀態，不少項目只能暫時擱置。
同時，購買科幻IP價值不菲，視效製作也需投入高成本，但偏偏這類劇集的觀看門檻普遍較高，在國內的受衆基礎還不牢固。鑑於投資回報率未必理想，很多資方也還持觀望態度。
03探路異世界幻想
在待播片單中，另一類頗爲先鋒的題材或可概括爲異世界幻想，主要涉及賽博朋克、末日廢土、克系恐怖等風格的頭部網文IP。
因世界觀宏大、想象力奇詭、出場人物繁多等特質，異世界幻想的改編難度不亞於硬科幻，可能遇到的難題也與硬科幻相似。
具體來看，這些項目可分爲男頻和女頻網文改編兩類，屬於前者的有《我在精神病院學斬神》《從紅月開始》《十日終焉》《夜的命名術》《道詭異仙》（曾備案爲《火旺》）等，屬於後者的則有《明日樂園》《末日特情處》《穿進賽博遊戲後幹掉BOSS成功上位》《第九農學基地》《砸鍋賣鐵去上學》《她的瞳》等。
安安閱讀過一些上述項目的原作，她高度認可這類IP的影視化價值，但也擔憂行業沒辦法將之改編成功。
她認爲，“這些故事成立的基礎是作者構建出的獨特世界觀，要讓天馬行空的想象在影視化中實現落地，在劇情改編和視效製作方面都絕非易事。”
以《穿進賽博遊戲後幹掉BOSS成功上位》爲例，小說講述的是孤膽少女進入虛擬世界逆襲上位的故事。
書中提及虛擬世界的形容有“高樓大廈如巨人般居高臨下地俯視着她”、“懸浮電軌車在城市上空的軌道上滑行”、“灰黑色的天幕飛過一艘浮空艇”等，要想還原這樣的賽博都市以及後續副本的豐富場景，難度和花費都不容小覷。
部分IP涉及西方幻想的設定，也需考慮還原到幾分的問題，如《我在精神病院學斬神》男主林七夜的闖關副本是通過治癒有精神疾病的神明來提升能力，而書中出現的六位神明有五位出自西方神話體系。
其次，這些IP中不少主角的形象並不完全正面，而且劇情帶有較多的恐怖元素，影視化改編如何平衡好它們也是難題。
比如《道詭異仙》小說是克系修仙文，男主李火旺是真正意義上的精神病患者，他的意識會在道詭世界與現實世界反覆穿梭。道詭世界在書中首次亮相，就有將活人放在石甕裏直接搗碎用來煉丹等驚悚情節。
安安覺得，“這些IP之所以被稱爲神作，很大程度上也得益於原小說的懸疑推理和冒險升級劇情寫得邏輯縝密，環環入扣，但這恰恰是國產劇創作公認的短板。片方想要改編好這些IP，顯然還需要挖掘更多適合的人才。”
此外，這類IP在改編過程中也需注意一些老生常談的誤區。
如作爲男頻IP，《從紅月開始》小說就有無意義情節過多導致節奏慢、給男主設置工具人伴侶等槽點。
由於這類女頻IP基本都是女強大女主文，片方更要避免強加感情線和弱化女主。比如《明日樂園》片方雖答應原作者不會給女主加感情戲，但計劃把男配人偶師變成男主的操作也讓很多書粉感到不滿。
值得注意的是，在網友普遍懷疑這些高難度項目難以成功改編時，不少演員粉絲反而表現出更大的熱情和信心。
比如有粉絲希望迪麗熱巴主演《穿進賽博遊戲後幹掉BOSS成功上位》，也有粉絲向《末日特情處》製片人王一栩推薦陳都靈、孟子義、虞書欣等人以及向《十日終焉》導演許宏宇推薦侯明昊、檀健次等人。
就演員粉絲的態度來說，也足見內娛對創新題材的渴求。
在秦楚看來，“對於現階段的影視行業來說，在摸索新題材的過程中可能很難避免犧牲掉一些好IP，但肯定不能因爲怕做不好就不做。面向長遠的未來，這是國產劇打破同質化僵局必須邁出的一步。”
（文中受訪者皆爲化名）
