作者|三不顧
編輯|李春暉
現代人和古代人，誰更落後、誰更超前？沒想到在穿越如同家常便飯、古裝劇是當代寓言的今天，這反而成問題了。
在入鄉隨俗的女主們的身體力行下，在古言網文舉起的嫡嫡道道大旗下，這幾年連穿越都變得不那麼爽了。既體現不出咱現代人在古代有啥智識上的優越性，關鍵是價值觀都迅速同化了。主角在別人制定的遊戲規則裏用別人指定的玩法拿下獎盃，這究竟算贏還是輸呢？
好在騰訊視頻“十分短劇”的新劇《皇后駕到》一反常規，讓硬糖君找到了久違的爽感。
作爲豎短現象級爆款《哎呀！皇后娘娘來打工》的橫短續作，《皇后駕到》講述了已經成爲頂流影后的容黛重回古代阻止滅門、守護家人的故事。既沒有背詩跳舞驚豔全場的傻白甜老一套，也沒有被封建社會馴化、同流合污的清醒現實新一套，真要說起來，容黛更像《穿越時空的愛戀》（2002）那樣的老款穿越女主——能文能武能用現代思維改造古代，嬉笑怒罵手拿把掐。
自1月25日開播以來，《皇后駕到》在貓眼、Vlinkage等多個第三方榜單上打入前三，更在抖音、微博拿下多條熱搜，在小紅書、豆瓣更有不少安利討論。由此也能看出，穿越女主確實再次來到了類型轉折點，亟待一場敘事升級與情感重構。而這次接過這一棒的，是精品橫短。
一直有腦一直爽
如今觀衆被“詐騙”得多了，已不再輕易爲“大女主”三字動容。但經硬糖君鑑定，《皇后駕到》確實做到了方法論創新——不是依附男人或者停留在口號層面的僞大女主，爽感製造也不靠濫俗套路，更不必忍受漫長的虐女前搖，而是坦坦蕩蕩蘇女主、大大方方讓觀衆爽。
首先，《皇后駕到》採用了近年網文中開始出現、但影視圈尚未普及的全新爽感模式：主角先進入到另一個世界學習深造後，再回到原來的世界逆風翻盤。
女主容黛起初是父兄引起皇帝忌憚、一片深情錯付的賢后，在上一部中去到現代成爲豪門太太，逐夢演藝圈。然而事業成功並不能令她放下往事，於是在這一部中又回到及笄之年，獲得彌補當年遺憾的機會。
如此，相當於穿越輕喜與“重來一世”二合一，一舉翻新了這兩大短劇熱門敘事。在這裏，能看到換嫁本常見的把渣男踢給綠茶、給自己換個忠犬，女主還能用現代梗噎她一句。
在這裏，能看到常見的現代人震驚古人，可女主又不完全是客場作戰，將門虎女的學識與武功仍在。總而言之，女主屬於是三世爲人，真正達成了“滿級大佬重回新手村”的效果，嘎嘎亂殺。
在此基礎上，“古穿今穿古”並未停留在噱頭與設定層面，而是切實引領着劇情的創新反套路。
正因爲女主本就是封建社會出身，才更能看到現代世界的可貴，充分運用現代知識與觀念開始了自己的古代實踐。她編纂“小綠書”，在古代權謀中大搞現代傳播戰。她不止研發泡麪賑災，還罕見的開始建廠、用流水線批量生產。
更難得的是，她也帶回了平等自由的現代願景。她會教流民小孩讀書習武、授人以漁；會掀翻男尊女卑、始終處在主角團的核心、男女關係中的高位，結婚都是她騎着馬去“迎娶”皇子；面對熱衷搞雌競的妹妹，她會反擊，更會點醒她依附男人沒有好下場；面對爭相爲主赴死的丫鬟與暗衛，她更會堅定阻止。
左手前世“劇本”、右手現代知識，也讓女主擁有了獨一份的鬆弛感，令許多古今碰撞的笑點寄於其上，將復仇與喜劇這樣看似不兼容的類型絲滑融合。
作爲重生文，《皇后駕到》擁有強敘事強情觀衆揪心代入。而在被虐反擊的劇情上，它又不再苦大仇深，而是舉重輕，用家整活。如此實現了1+1>2的效果，敘事始終處於高能推進狀態，貼合短劇用戶喜好，“爽逗復仇”，觀感十足豐富。
豎屏爆款的橫屏“轉譯”
隨着短劇、漫劇等內容新物種的誕生和普及，在今天，可以說長劇、橫屏短劇、豎屏短劇都在重新確認自己的價值和生態位。這也讓一些關鍵作品的實踐顯得格外重要——不光關係單部作品的成敗，也在驗證一條創作路徑是否可行。
在傳統長劇首選豎屏做衍生劇、豎屏短劇也積極引入長劇經典IP這兩股大風潮下，由豎屏轉向橫屏的《皇后駕到》無疑就代表了橫屏短劇領域的關鍵探索。它也最終展示了，有成熟平臺的託底與引領，豎屏的班底與IP能夠通過橫屏精品化實現怎樣的內容升級。
最直觀的自然是製作規格的升級，服化道更精緻，場景更多變，導演得以調用橫屏百年來累積的拍攝技巧。《皇后駕到》中甚至有幾場相當不錯的馬戲、打戲，寬畫幅令呈現更加完整、更具動態。對導演與演員來說，這無疑是更全面的演練與展示。
事實上，《皇后駕到》開播之後，導演於亞辰便定期在社交媒體分享導演手記，陪伴粉絲追劇。切片刷屏的那場紅衣策馬戲，根據導演手記，這裏意在拍出女主的“舒展與篤定”，從而用這兩場不同的婚禮，將姐妹二人命運底色和氣場的差距拉滿，充分顯示出青年導演的巧思與野心。
畫幅與時長還是表層，真正核心的變化是敘事容量提升：畫面可以容納更多細節，單集可以容納更多情節，單場戲也可以更豐富更沉浸。
如此一來，短劇配角的工具人感也大大減輕，有了羣像塑造的空間。女主固然可以在高維俯瞰所有人，但其他人也並不是全無自己的情感思想。身爲一朝大將卻會笨拙學女兒比心的容父，一開口就是“殺人放火”的小丫鬟春苗，以及罪惡共生、結局驚心的反派母子，都很有記憶點。點醒妹妹，結局讓她離開渣男、迴歸家庭，也是令人驚喜的反雌競處理，不愧是全女團隊打造的作品。
與此同時，橫屏給到的充裕故事空間，令主角的人物完整性、合理性也得以補足。《皇后駕到》第一集就展現出，女主在現代雖名利雙收，卻未曾忘記滅門血仇，時刻煎熬，這樣的人物邏輯於觀衆來說更加真實、更容易理解，而理解正是共情的基礎。
不僅如此，《皇后駕到》還有多處情感深邃、悉心鋪墊的戲份，給了演員更大發揮空間，突破短劇演員只會演情緒、演爆發的刻板標籤，嘗試去演情感、塑造人物。今時今日，有野心的短國紅人需要的正是這樣的機會。
而當故事和人物更具完整性，也就承載得了更多深度與厚度，進行價值觀傳遞。《皇后駕到》的slogan是“左手撕反派，右手護家人”，守護至親成爲女主一切行動的出發點，更符合中式倫理，也適應春節檔期。
與三皇子的戀愛是女主“守家”過程中順帶的，但關於爲什麼愛上，《皇后駕到》也做出了比較詳細的解釋。不是因爲三皇子是編劇爲其量身打造的二十四孝科幻好男人，也不是因爲上輩子的羈絆辜負，而是因爲兩人志同道合，都心繫百姓、想開創一個更美好的盛世。如此，也體現出主創傳達、探討成熟感情觀的嘗試。
騰訊視頻的“養劇”與“養人”之道
隨着《皇后駕到》的熱播和“容黛”切片刷屏，初代“短劇女王”徐藝真也重回大衆視野，並且是以主演和總製片人的雙重身份。
回顧短劇的發展，徐藝真是一個繞不開的名字。但女演員的路向來與男演員不同，徐藝真並未一夜飛昇頂流，然後順水推舟喫粉絲經濟，而是主動減產、抓緊創業，從大膽對劇本提出異議的女演員，成長爲真正能夠主導內容的人。此次騰訊視頻給她的更堪稱全面託舉，通過“橫屏轉譯”將其代表作推向了更大舞臺。
而這，也正是騰訊視頻“養劇”與“養人”邏輯的一次系統性詮釋。
通過IP的續寫遷移，《皇后駕到》將豎屏的好創意、新流行引入了橫屏。雖說豎短總面臨着碎片化、無腦爽的質疑，可短劇大女主真能做到人間清醒、毫不憋屈，我爲核心、君爲掛件，待遇着實令長劇觀衆豔羨。但直接引入長劇，也容易水土不服，橫屏短劇正是一個理想的中間地帶，滿足橫屏觀衆對女主迭代的熱烈呼聲。
另外，它也是騰訊視頻短劇實力的一次彰顯。橫屏對豎屏爆款進行精品化轉譯，這在騰訊視頻已經不是第一次，2025年的女頻短劇分賬冠軍、年度分賬票房TOP3的《錦繡宅心》就是一部細糠級別、橫屏打開的“換嫁本”。
這乍看與行業大勢“逆行”的豎轉橫，恰恰體現出騰訊視頻作爲認真入局短劇的綜合視頻平臺，對豎與橫、長中短的深度洞察——它們不是孤立的、競爭狀態的，而是共生的、可以流動轉換的。
這一點並非沒有前兆。2025年6月的年度發佈上，騰訊視頻便跳出流行的長短論，轉而強調橫豎屏，並由此推論劇集市場走向了“更廣闊的天地”。
今年1月的騰訊視頻短劇私享會上，騰訊視頻對分賬規則與激勵政策進行了更新，其中也有一些值得關注，如宣佈將長劇、中劇、短劇三大橫屏品類的分賬規則全面拉通，打破體量壁壘；以及針對有志於進入橫屏分賬劇領域的長劇、豎屏劇優質團隊，將提供從資金、資源到營銷的全鏈路支持，包括不低於300萬/部的保底金。
騰訊在線視頻影視內容製作部副總經理李啦在談到政策升級時強調，無論橫豎，騰訊視頻都將以更開闊的視野和更誠意的政策，支持創作的一切可能，與創作者共同抵達分賬內容的新高度。
騰訊在線視頻銀河工作室負責人曹睿也在圓桌討論中指出，橫屏與豎屏應當相互借鑑在演員互動與用戶共創方面的經驗，這恰恰是貼近觀衆的關鍵。
而能夠產生這樣的洞察、提出這樣的嘗試，可想而知，是基於騰訊視頻入局短劇近5年、納入豎屏短劇1年的成果。一方面，騰訊視頻自有的精品短劇廠牌“十分短劇”願景清晰、佳作頻出，始終在展示騰訊視頻對短劇的理解與期待，對市場形成引領與向心力。
另一方面，騰訊視頻已經建立起一個成熟的短劇生態，能夠以分賬激勵、宣發支持、技術賦能等多種形式滋養短劇作品，支持創意與人才在其中流動，百花齊放。因此，不止長劇班底願意來這裏嘗試跨界，徐藝真團隊這樣的豎屏班底在騰訊視頻也能實現橫屏的成功。
標準的短劇太土嗨，努力的長劇太深沉，起碼對於硬糖君，“十分短劇”這樣取均值的精品短劇正佔據越來越重要的“下飯”位置。而短劇的未來形態究竟會是什麼樣，市場仍需要更多的《皇后駕到》來給出答案、來突破邊界。
