□陳之琪（中國人民大學）
央視開年大劇《六姊妹》號稱一部圍繞何家六朵金花的家庭年代劇，可以說力圖集家庭關係、鄰里相處、個人命運乃至時代變革於一體呈現。然而這部宣發浩大、陣容強勁、背景堅挺的大劇，無論是鏡頭呈現、演員演繹，還是劇作內涵，都讓人如飲白水般寡淡無味。
雖然這部劇還未播完，劇中人物的悲歡離合還沒結束，但已播劇集中翻來覆去“複製黏貼”的劇情表現已經讓人心生倦怠。具體來說，《六姊妹》十分賣力去拼演員、拼情節、拼賽道卻又各種“力竭”，看得令人心累。
拼演員：各司其職，貌合神離
一部年代劇跨越三代人成長，演員必須對角色年齡、心態變化有敏感的揣摩和細膩的呈現，劇組找了梅婷、陸毅、鄔君梅、高露、吳倩等實力派演員呈現角色，估計就是出於這樣的考量。
演技有保障，弊端就是網友吐槽“演員實際年齡和劇中年齡的差異太大”“一家人圍桌喫飯加起來一千多歲”。確實有很多老戲骨演員能做到“克服年齡觀感”——比如《我是刑警》裏從大學生演到老局長的於和偉（秦川）——但從《六姊妹》的表現來看，劇方似乎以爲光憑演員演技就能彌合年齡感的鴻溝，這種也未免太幼稚了些。
一般年齡跨度大的劇，主角從小演到老的就那麼一個，但人家身邊角色都是“正常長”的，觀衆還能理解接受，但這樣一部時間跨越極大的劇，又是六個姐妹加上攏共九個姐妹夫的巨大羣像劇，各個實力派演員站一個屋裏，演員彼此的氣場氣質根本不融合、甚至相互衝突，怎麼可能搭調？
儘管劇中對角色孩童、少年、青年、成年幾個年齡段作出分演員飾演的處理，但對角色更替銜接的重要環節根本沒仔細考量，時間節點選得不合時宜。這就像是幾個演員接力跑完這個角色，跑到最後棒都沒了。
大家都是各司其職、貌合神離，“演完這一趴”就撒手不負責——這個“撒手”在劇中就比如“大老湯”和“湯婆子”突然撒手人寰。湯家與何家的恩怨糾葛本是前期劇情重點，到後期卻憑兩句話冰釋前嫌、最後竟連個鏡頭都不給倆人就接連沒了——虎頭蛇尾的演繹太多，令觀衆看得極不痛快。
拼情節：野心太大，能力有限
但其實再往深了看，演員缺乏張力和完整性的表現並不是演技的鍋——開始追劇也是看中小演員演技靈動——而是劇情設計整個錯位、缺乏合理性。
劇方顯然是按照以小見大、從小家庭變化折射時代變革的目標去努力的，但很可惜野心很大、能力有限。
《六姊妹》小說原著就充滿了個人命運的跌宕起伏，劇版也着力凸顯這點，甚至可以說是在藉由一個個命運多舛的情節來推進無力的劇情。比如何父突然離世、姐妹突然意外懷孕——這種“抓馬”情節幾乎每兩集就要“再端上來一次”，留給劇中人和觀劇者大眼瞪小眼，然後接受事實、變得更堅強；角色繼續生活、觀衆繼續看劇。
很明顯，編劇搞錯了什麼叫做命運跌宕起伏、從無定數，它不是一成不變的心電圖、也不是隨機埋雷。真正有節奏的敘事應該是用精心打造的“大情節”帶領觀衆心緒同劇中人共同沉浮，再通過詳略得當的情節安排推動人物成長變化。
可以說，劇方給自己出了一個六姐妹九夫婿的宏大試卷，結果憋不出一篇好文章，只能通過“六姐妹出生、戀愛、結婚/懷孕（不分先後）”等套路流水賬式呈現，通篇毫無重點，把流水賬記完整的能力恐怕都有限，還談什麼通過家庭命運折射時代變革呢？
就劇集過半的表現來看，時代變革實則已經淪爲了徹底的背景板和細枝末節，幾塊豬油渣、野菜餅，老式屋院，嫁妝彩禮……確實勾起回憶，也就如此而已。
筆者還關注到，宣發竟還以流水賬劇情爲“特色”，隨劇集播出設計了“何家大事件”海報，真是令人感到無奈和諷刺。《六姊妹》劇方需要認識到一個客觀道理：把大象裝冰箱攏共分三步，但該如何塞進冰箱，關上門？
拼賽道：複製爆款？買櫝還珠
最近幾年，家庭羣像劇這個賽道確實很熱，收視口碑雙贏者不少。像此前“小火一把”的電視劇《小巷人家》同樣是講述了過去年代兩家人隨時代的變化，還收到不少觀衆好評。或許正是有“珠玉在前”，《六姊妹》也希望復刻這樣的爆款套路。
家庭、羣像、年代，這一組關鍵詞爲何能在當下越來越火、熱度不減？因爲講述家庭中的家長裏短，無論是誰都能有所體會；因爲刻畫着家庭裏不同的角色成長及其心態變化，所以無論老中青都能從中找到自己的身影；因爲年代雖然過去但生活回憶不忘，所以鏡頭呈現的特殊時代象徵讓觀衆有親暱感……
然而這些“能火”的關鍵詞放到《六姊妹》裏，都喪失了靈魂而空有其外殼——演員的力氣都使到趕劇情去了，呈現出來的就是家庭成員間情感聯繫莫名其妙、一羣人分分合合與個人成長路徑毫不相干，年代推演全憑劇中鏡頭突然拉全景並大寫年份。
應當說，《六姊妹》題材是很好的，也有很多經過影視改編能更出彩的地方，但影視化改編爲佔滿三個“能火”的關鍵詞放棄了對劇情詳略、鏡頭演繹的具體考量，一心只想復刻爆款。
然而，“復刻”也要分清具體情況。很多“爆款”之所以能夠“複製黏貼”直接平移過來，大多都是因爲劇情設計簡單、人物邏輯單一，比如現在網絡微短劇，突出一個“短平快”，觀衆看的也就是一個兩三分鐘的鏡頭體量，圖一個“爽勁兒”。
但這種復刻套路，怎能直接照搬到劇方“野心勃勃”想打造的“家庭-羣像-年代大劇”？同題材電視劇集之所以魅力獨特、讓觀衆能反覆“咂摸”，就在於幸福與不幸的家庭都各有不同、細膩之處動人心絃，那麼《六姊妹》的流水線敘事又爲哪般？
事實表明，劇方似乎只有做短劇的視角和能力，並沒有通過“大體量”去把故事講得深、能反覆琢磨的功底和實力。這也就導致劇集在短視頻平臺有很多出彩的剪輯切片引人關注，但等觀衆看到正劇卻紛紛表示失望甚至憤怒吐槽。如此粗暴處理了“家庭-羣像-年代”的寶貴課題，實在是買櫝還珠，令人感到失望、可惜。
總的來說，《六姊妹》的表現是很不盡人意的，這樣流水賬式的劇情講述、缺乏內核張力的人物表現、對時代環境的片面理解，或許不只會讓廣大觀衆期待落空，劇方對過去年代溫馨回憶的錯誤解讀與空洞表達，同樣辜負了很多人對當年物、事、人的感悟。
家庭、人羣、年代，這些關鍵詞的內涵仍然很豐富、很多面，還有很多可探討、可演繹的。只是萬望各位專業人士能夠先做足功課、深明其中要義，再作藝術呈現和解讀吧。
