年底了，院線片總算是熱鬧起來了。
這個賀歲檔還是有不少新片值得期待的，不過，假如你和我一樣，是重度犯罪懸疑片愛好者，我們基本就可以鎖定《誤殺3》了。
是的，闊別三年，《誤殺》系列又回來了。
依然是陳思誠監製、肖央主演，此次由甘劍宇導演，再加上佟麗婭、段奕宏、劉雅瑟，這一波可謂不爽不行。
從類型上來說，《誤殺3》也依然會是一部強懸疑、強刺激、強情緒的猛片。
獵奇。
驚悚。
犯罪。
影片一上來，就是一場綁架案。
肖央所飾演的大富豪鄭炳睿，在家中舉辦盛大禮會，接受佛教徒的洗禮。
就在他潛入水中，身心即將被淨化時，
耳邊突然響起一聲淒厲的尖叫：“爸爸救我！”
衆目睽睽之下，他的女兒婷婷被人綁架了。
綁匪們裏應外合，竟將小女孩從她自己家裏運走。
由此，故事從一宗綁架案，變成一場血淋淋的直播闖關綁架遊戲。
爲了救女兒，鄭炳睿單槍匹馬地來到貧民窟。
兩岸的窮人們觀賞着他的痛苦，毫無同情心地高舉起了手機。
手機屏幕背後，全世界的每一個人，都在興致盎然地圍觀着這一場獵奇的綁架直播。
回答正確，就能得到女兒的線索。
回答錯誤，女兒的生命就危在旦夕。
你想看的，是他答對還是答錯呢？
或許，並沒有人關心一個小女孩的生命，或是一名父親的絕望境地。
觀衆想要的，只有刺激，刺激，刺激。
在最開始，我們都以爲綁匪求的是財，是高達一億元的現金。
但隨着故事的繼續，綁匪的真正意圖反而變得撲朔迷離。
他們就像是上帝，操縱着鄭炳睿，精心編排出一場“秀”。
這場秀裏的每個問題，都充滿了線索和指向性。
而秀的最後，則是一個終極難題——
你要不要爲了自己的女兒，去綁架另一個無辜的小男孩？
鄭炳睿只剩下兩個選擇。
選擇做一個好人，他會失去自己的女兒。
選擇聽綁匪的話，他就變成了另一個“綁匪”。
更加諷刺的是，小男孩身份也很顯赫。
這樣說來，其實綁匪真正要做的，就是將鄭炳睿逼上絕路。
讓他從一個好人，變成一個壞人。從一名樂善好施的富商，變成一名衆叛親離的罪犯。
鄭炳睿會怎麼選呢？
可能你很難相信，不過《誤殺3》的故事講到這裏，甚至纔剛剛開始。
也就是說，真正的大招還在後面。
不誇張的說，這是一部你很難玩手機的電影。
因爲，信息量實在是太大了。
幾乎每隔十分鐘，電影就要有一個顛覆性的揭示，完全去推翻、去打破觀衆的預期。
這種機關槍一樣乾脆利落的敘事節奏，真的很爽。
不光是類型敘事，電影的整個空間敘事，也非常多元。
比如，我們前面提到的直播，就是一種特別的、虛實相生的視覺空間，它製造了一種凝視和被凝視感。
影片的現實空間也很豐富、很有層次感。
從貧民窟，到廢棄的孤兒院，到深山裏的“偷渡路”，再到深夜的碼頭。
隨着故事推進，每一次反轉，主角都會進入到新的空間。這是隻有電影能做到的、用畫面講故事的方式。
真相不是藉由臺詞說出來，而是從真實的場景裏流動出來。
在廢棄的孤兒院裏，回憶與現實交織，我們看到了被砍斷手腳的孩子們，看到了人間空蕩蕩的煉獄。
而在深夜的碼頭，女童的哭泣此起彼伏，鄭炳睿以爲找到女兒，奮力地揭開集裝箱，卻只見到了一個個對自己獰笑的破舊玩偶。
當然，導演也是在用這種方式，去給觀衆不斷地製造視覺刺激、帶來更強、更猛烈的感官衝擊力。
這絕對會是你見過的最詭異、最殘酷的綁架案。
它也製造了一種獨一無二的沉浸式體驗。
你會覺得自己好像在玩一個第一人稱視角的微恐冒險遊戲。
不斷的場景切換，開新地圖、探索信息，破解謎團再收穫新的謎團。
在這個過程中，你完全是跟隨着主角的，主角的眼睛就是你的眼睛，你們幾乎就是同一個人。
但是，最細思極恐的部分是，你真的瞭解你的主角嗎？
鄭炳睿到底是誰呢？
在故事的最開始，他似乎是一個最無辜的“完美受害者”。
他樂善好施、熱心慈善，反而遭到身邊人的背叛，上演一出真實的農夫與蛇。
隨着故事的推進，你發現事情並沒有這麼簡單。
他對於警察有着一種天然的不信任。
他能夠輕易地回答綁匪那些看似刁鑽的問題。
爲什麼直播闖關遊戲，他總能一路通關，一路贏下去？
因爲這個遊戲就是爲他量身定製的。
藉由一宗綁架案，他被迫重回自己的來時之路，被迫脫下文明禮貌的外衣，在所有人面前，展現出真實的自己。
這樣說來，他找的不僅是他失蹤的女兒，還是那個被拋下、被遺忘的自己。
鄭炳睿很有可能會是肖央職業生涯以來，所挑戰的最複雜、最具有突破性的一個“父親”。
他愛他的女兒。
他會在女兒的手被砍斷時感官失禁，號啕大哭、不成人形。
但他也會在找到綁匪母子時毫不心軟、狠下死手。
他有沒有想過，這也是別人的兒子，別人的妻子、別人的女兒？
他不在乎。
他只想爲他的女兒復仇。
是的，他信佛，他已經金盆洗手。
但他身上還揹負着黑暗的、血淋淋的往事。
綁架案揭露了他的過去，似乎也審視了他的“現在”。
現在的他，或許一度深信自己已經變了、已經被洗禮了。
但當他再一次被拋到那個極端的環境裏，再一次面臨困獸般的絕望處境，他是否還會做出同樣的選擇？
他身上的兇性，真的被洗去了嗎？
從這個層面上來說，這宗綁架案是他的報仇，也是他的報應。
這既是他的復仇之路，也是他的贖罪之路。
當然，不單是鄭炳睿。
電影全員狠人。
每個角色，似乎都有着值得捉摸的正邪兩面。
綁匪母子住在貧民窟、窮困潦倒，他們是可憐的底層苦命人，卻也是窮兇極惡的劫匪和人販子？
張景賢是一個經驗豐富的警察，當其他人在綁架案面前手足無措的時候，是他最先穩住陣腳，後來也是他一直死咬線索不放。
但這樣的他，也會爲了升職加薪而不惜殺人？
他們身上都有着不同的身份、沉重的枷鎖，完全矛盾的陰面和陽面。
鄭炳睿遊走在這些人之間，腹背受敵，也被看不見的綁匪處處擺佈。
一個孤立無援的父親，真的可以救自己的女兒嗎？
人心織成一張暗網，在這樣一個灰暗無底線的世界裏，小女孩真的可以安全回家嗎？
層層反轉的綁架懸案背後，是兒童拐賣血淋淋的現實議題。
富商爲了自己的女兒，甘願綁架政客的兒子，又“誤殺”了綁匪病重的兒子。
每一個孩子都是無辜的，但不知爲何，他們的命卻被分成了三六九等：
有的孩子值一億，有的孩子比一億更值錢，還有的孩子則一文不值。
片中有一段經典臺詞是，“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”。
這當然是非常殘酷的，甚至你可以說，某種程度上，能夠在鏡頭前被我們看到的，還是“孩子”。
那些看不到的、被抹去姓名的，早已經變成了“商品”。
片中對於兒童拐賣的現狀，也有着非常慘烈的揭露：
人販子花樣百出的誘拐手段，對無辜孩童的“採生折割”，福利院內“人喫人”的慘烈現狀，爲了生存下去變成鬣狗和幫兇的受害者……
其實看的時候很觸目驚心，確實沒想到，國產片的大銀幕上，也能看到這樣的呈現。
但我們心裏也清楚，真正的可怕之處在於，無論電影拍得有多狠，都遠遠不能和現實相提並論。
人心之惡，或許根本是我們是不能想象的。
電影只能嘗試去觸及到罪惡的冰山一角。
片中有不少讓人細思極恐的隱喻，例如“芒果乾”。
小男孩因一塊芒果乾被人販子誘拐，後來卻也學會了用同樣的芒果乾，去戕害其他的孩子。
爲了活下去，他成爲了麻木不仁的倀鬼。他也一次次地殺死了過去的那個“自己”。
還有無處不在的佛像。
人販子做盡壞事，卻在家燒香拜佛。他們怎麼可能有慈悲心腸？他們有的只是恐懼。
貧民窟的上空，也有一尊巨大的佛，無悲無喜地睥睨着人世的煉獄。
佛真的能渡人嗎？
不要忘了，電影的最開始，鄭炳睿也想要成佛。
最終，他還是成了魔。
走出影院時，或許你我都會感到一陣寒意，罪惡藏在我們看不見的地方，此刻的陽光多麼來之不易。
好在，我們還有《誤殺》這樣的系列電影。
它很猛，很敢拍。
大尺度背後，是細思極恐的、血淋淋的現實，也是主創敢於揭露現實的勇氣。
就像電影裏的綁匪選擇用“直播”的形式來揭露這一切。
被看到纔有希望，被討論纔有改變的可能。
重要的，是有人敢於去發出聲音。
去吶喊、去控訴、去反抗。
五年以來，《誤殺》系列一直都在做這件事情。
很希望這樣的電影能更多一點。
不知道你怎麼樣，反正從19年到24年，本人的跨年儀式感，就是看肖央再砍一刀，就是這麼硬核。
