回溯BAZAAR百年的歷史長河，誕生過許多閃亮的名字，他們或是開創新紀元的偉大攝影師，或是重塑美學風格的藝術總監，當中最耀眼的，無疑是充滿傳奇色彩的《Harper’s BAZAAR》主編。前有被譽爲時尚雜誌革命者的Carmel Snow，後有在20世紀90年代開闢極簡新風尚的Liz Tilberis；“田園貴婦”Justine Picardie則爲英國版《Harper’s BAZAAR》注入一股清新之氣，令雜誌呈現斐然的藝術氛圍。作爲BAZAAR歷任主編中特別的一位，今天來聊聊Picardie的故事。
2012年9月，Justine Picardie接替Lucy Yeomans成爲英國版《Harper’s BAZAAR》的新主編，自此開啓了長達七年多的BAZAAR主編生涯。她在一份公開聲明裏提到了那些令人尊敬的前輩：Carmel Snow、Alexey Brodovitch、Diana Vreeland、Fabien Baron、Liz Tilberis……正是這些傳奇主編，將BAZAAR塑造成寶貴的奢侈品精神遺產。
《Harper’s BAZAAR》主編，一個自帶光環的頭銜。在許多人眼中，它代表着光鮮亮麗的生活、名利場中的無盡派對，以及時尚圈呼風喚雨的權利。而在Justine Picardie看來，這個身份更代表了一種責任和目標。正如前主編Carmel Snow所言：BAZAAR是爲衣着得體、精巧智慧的女性創辦的雜誌。
Carmel Snow
在《Harper’s BAZAAR》的辦公室
Picardie曾在其所著的《迪奧小姐：時尚王國背後的先鋒女性》書中，講述了Carmel Snow在二戰期間的故事。1944年12月，Snow採用迂迴的空中路線重返巴黎，與備受尊敬的設計大師Cristóbal Balenciaga共進晚餐，與Marie-Louise Bousquet、Lucien Lelong、Christian Bérard等當時著名的藝術家、設計師及記者相聚，討論如何支持與復興法國的時裝業。Snow還與攝影師Henri Cartier-Bresson合作，報道盟軍在法國的戰事進展，也是從Snow擔任主編開始，BAZAAR加入了藝術、文學以及時政的報道，引領了新思潮。隨後Snow又大膽引入慈善事業，後者爲其恢復法國時尚業的願景提供了強大的助力。
1952年，Carmel Snow（右）和Cristóbal Balenciaga（左）
1955年，Carmel Snow現身Dior秀場前排
在任何一個時代，BAZAAR主編都與當下最富盛名的設計師、藝術家、名人及慈善家保持緊密聯繫，並通過與這些高影響力者合作，推動雜誌乃至整個時尚產業的發展。
1996年，Liz Tilberis（右）和戴安娜王妃（左）
受到Carmel Snow等前輩的思想指引，Justine Picardie在上任後提出了自己的願景：創作一本延續歷史傳承又反映當下的時尚雜誌。
2012年到2019年，是Justine Picardie掌舵英國版《Harper’s BAZAAR》的七年。在她的領導下，英版BAZAAR宛如一位“田園貴婦”，有關園藝、珠寶、下午茶的內容爲雜誌拂上一陣清新之風。
同時不乏內涵深刻的話題，Picardie每期都會邀請優秀的作者爲雜誌撰寫專題，也會親自撰寫時裝內容。這也是BAZAAR的一項傳統，從Thomas Hardy、Henry James到Virginia Woolf、Nancy Mitford，許多廣爲人知的偉大作家都曾爲BAZAAR撰稿，Picardie則請來了Margaret Atwood、Ali Smith、Andrew O’Hagan、Jeanette Winterson等受歡迎的當代作家。
Picardie認爲，優秀的作者可以拓寬讀者看待時尚的方式，不只通過時裝。這也是她本人熱愛時尚的理由：“喜歡更廣泛的文化、政治、文學和藝術在時尚上的投射。”
2013年2月，Picardie啓動了《Harper’s BAZAAR》和英國維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A）的限量版封面合作。拍攝內容包括博物館所珍藏的高級定製時裝，英國藝術家Tracey Emin爲David Bowie展覽創作的霓虹燈作品，攝影師Harry Cory Wright在中國杭州拍攝的美麗錦鯉等，這些限量版雜誌僅在博物館出售，其中一些成爲了收藏家的珍藏。
在Picardie擔任主編期間，BAZAAR頻繁地與藝術家、博物館展開合作，爲讀者舉辦線下活動，通過多元方式探索時尚與藝術的聯繫。Picardie堅信：在當今時代，一本雜誌必須以不同方式存在。
2018年10月，BAZAAR舉辦集市藝術周
她還請來才華橫溢的Marissa Bourke擔任創意總監，後者爲BAZAAR帶來嶄新的視覺呈現，頁面乾淨而優美，字體、排版大膽破格，洋溢着斐然的藝術氣息。“Justine和我都熱衷於促進女性的積極看法。”Bourke說道。這也是爲什麼，閱讀Picardie主編的BAZAAR，能讓讀者產生賞心悅目又很溫暖的感覺。
濃郁的英倫內核和無與倫比的藝術風格，使得英國版《Harper’s BAZAAR》成功與其他版本的BAZAAR區別開來，不僅獲獎無數，還獲得了極高的社會影響力。
2019年9月，Justine Picardie在社交平臺宣佈，即將離開供職七年多的BAZAAR，以專心完成自己新書《迪奧小姐》的創作。
這一消息令不少喜愛英國版《Harper’s BAZAAR》的讀者感到惋惜，好在Picardie並沒有走遠，而是以時尚作家的身份繼續活躍在時尚圈，同時擔任BAZAAR的特約編輯。
2021年11月，Picardie的新作《迪奧小姐：時尚王國背後的先鋒女性》面世，率先在英國和美國出版，之後也推出了中文版。這是一本角度奇特的迪奧傳記，以Christian Dior先生的傳奇妹妹——Catherine Dior爲切入點，後者也是著名的Miss Dior香水的靈感來源。這本書回溯了迪奧兄妹在二戰期間的經歷，揭開了時尚光鮮亮麗表象之下豐富的底蘊，非常具有Picardie的個人風格：透過更廣泛的文化、政治、文學看待時尚的本質。
“時尚必須逝去，而且轉瞬即逝，這樣商業才能存活。”在另一本關於香奈兒的傳記《可可·香奈兒的傳奇一生》中，Picardie用嫺熟的筆法講述了這位20世紀最著名女人的非凡人生。除了時尚著作，畢業自劍橋大學英國文學專業的Picardie，還出版過小說《Daphne》以及廣受好評的回憶錄《If The Spirit Moves You》等共六部作品。
而在作家身份之外，Picardie正如她領導下的《Harper’s BAZAAR》，在英格蘭的鄉村別墅過着田園詩人般的生活：在佈滿碎花、手工地毯和古老吊燈的房間裏閱讀，或是在花園裏飼弄花草、散步、遛狗。Picardie會在Instagram上分享這些迷人的場景，尤其是那座漂亮又充滿格調的英倫花園——經常作爲浪漫花園的典範，登上雜誌或者書籍。
“我總是對工作和生活充滿熱情，當我不再擁有靈感時，我就知道，是時候繼續前進並發現下一章了。”從BAZAAR主編到獨立作家，Picardie的下一章已然開啓。
如果你對時尚主編的印象還停留在電影《The Devil Wears Prada》中的米蘭達，那麼顯然，Picardie並不是個“標準定義”的主編。她喜歡Chanel，是Dior的忠實擁躉，但如果需要買牛仔褲或者T恤，“通常是Gap”。
Picardie曾在採訪中直白地表示：“時尚應該從你的手中溜走。保護季節性藝術品的初衷很幼稚，人們不應該費盡心思去保護那些‘死於出生’的藝術品。智慧女人的沙灘上會寫着：熵時尚。”
對於想要進入時尚行業的年輕人，Picardie的建議是：“找到你自己真正的聲音，而不是試圖去抄襲別人。”
在BAZAAR近一百六十年的悠長曆史中，誕生過衆多富有魅力的時尚主編，Justine Picardie不是任期最久的一位，也不是最出名的一位，但她卻用別具一格的優雅風格重塑了英國版《Harper’s BAZAAR》的內核，將其帶入一段新的輝煌時期，也塑造了自己的傳奇。
