現在每年除夕，看春晚早已成爲中國人的固定儀式，可提起春晚的 “黃金時代”，所有人都會不約而同想到 1987 年。這一屆春晚，沒有流量堆砌，沒有炫技特效，卻憑實打實的作品，被業內和觀衆公認爲 “史上質量最高”，甚至有人說 “再難復刻”。
1987 年 1 月 28 日，農曆丁卯年除夕，第五屆央視春晚如期播出，鄧在軍擔任總導演，李默然、王剛、姜昆等坐鎮主持。這一年，改革開放的春風吹得正勁，人們的精神文化需求迎來爆發，這屆春晚恰逢其時 —— 既守住了傳統藝術的底蘊，又敞開懷抱接納新興流行文化，語言類節目鍼砭時弊，歌舞類節目直抵人心，就連舞臺呈現都實現了突破性創新。接下來，咱們就一一細數這十大封神瞬間，每一個都藏着那個時代的溫度與風采。
1. 姜昆、唐傑忠《虎口遐想》：諷刺相聲的巔峯之作
這是中國諷刺相聲的里程碑，也是姜昆職業生涯的巔峯代表作。作品以 “一個青年意外掉進動物園虎山” 的荒誕設定爲切入點，用幽默詼諧的臺詞，刻畫了小人物的慌張與無奈，順帶調侃了當時的一些社會現象。
一句 “領導，開會呢？” 直白又接地氣，一夜之間成爲年度流行語。至今再看，依舊笑點密集、耐人尋味，堪稱 “用荒誕講現實” 的典範，此後再也沒有哪段相聲能在諷刺力度與大衆接受度之間，做到如此完美的平衡。
2. 馬季、趙炎等《五官爭功》：羣口相聲的不可逾越之峯
馬季帶領趙炎、王金寶、馮鞏、劉偉四位弟子同臺，用擬人化的手法，讓眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴、腦袋爭相 “邀功”，暗諷了現實中 “爭功諉過、各自爲政” 的弊病。整個作品結構精巧、節奏緊湊，臺詞朗朗上口，表演張弛有度，既展現了相聲的語言魅力，又藏着深刻的現實思考。
它不僅是羣口相聲難以超越的標杆，至今仍是相聲教學中的經典案例，後來的羣口作品，鮮有能與之比肩者。
3. 郭達、楊蕾等《產房門前》：現實題材小品的開山經典
這是郭達首次在春晚嶄露頭角的作品，也是早期現實題材小品的典範央視網。作品聚焦當時社會上 “重男輕女” 的微妙心態，以產房門前兩家人的不同反應爲主線，表演真實接地氣，臺詞樸實無華，卻精準戳中了時代痛點。
它既讓人發笑，又引人深思，沒有刻意製造衝突，卻把小人物的心思刻畫得入木三分，也奠定了郭達、楊蕾在小品界的地位。
4. 遊本昌、董元元等《孫二孃開店》：跨界混搭的最大驚喜
誰也沒想到，因 “濟公” 一角深入人心的遊本昌，會在春晚舞臺上反串孫二孃央視網。這是一個跨界混搭的戲曲小品，遊本昌徹底打破自身形象，將孫二孃的潑辣與靈動演繹得淋漓盡致，亦莊亦諧、反差感拉滿。
這個節目不僅是當年春晚的最大驚喜之一，更打破了傳統戲曲與小品的界限，展現了藝術的包容性，讓觀衆看到了老藝術家的百變實力。
5. 費翔《冬天裏的一把火》：點燃流行文化的迪斯科風暴
這是中國春晚史上第一個真正意義上的 “勁歌熱舞” 表演。27 歲的費翔身着西裝，身姿挺拔，舞步瀟灑，用極具感染力的嗓音和舞臺表現力，點燃了全場乃至全國觀衆的熱情。在當時相對保守的審美環境下，這樣的迪斯科表演極具顛覆性，導播甚至一度因擔心動作過大而緊急調整鏡頭。
這首歌一夜之間火遍大江南北，磁帶銷量突破百萬，直接帶動了改革開放初期大衆對流行文化的追捧，成爲幾代人的青春符號。
6. 費翔《故鄉的雲》：連接兩岸的深情絕唱
如果說《冬天裏的一把火》是 “火” 的熱烈，那《故鄉的雲》就是 “水” 的深情。費翔用溫柔又有力量的嗓音，唱出了海外遊子對故鄉、對祖國的思念之情，“天邊飄過故鄉的雲，它不停的向我召喚”，一句歌詞，道盡了無數遊子的心聲。
這首歌不僅傳唱度極高，更在兩岸交流史上具有 “破冰” 般的象徵意義，促成了日後更多臺灣文化藝術工作者走上大陸舞臺，成爲連接海內外華人情感的紐帶。
7. 徐良、王虹《血染的風采》：刻入民族記憶的英雄讚歌
這是一首獻給革命英雄的讚歌，旋律悲壯又深情，歌詞真摯又有力量。“也許我倒下將不再起來，你是否還要永久的期待？如果是這樣，你不要悲哀，共和國的旗幟上有我們血染的風采”，當戰鬥英雄徐良坐着輪椅，與王虹並肩唱響這首歌時，熒幕內外無數觀衆熱淚盈眶。
它不僅是對英雄的致敬，更凝聚了那個時代的家國情懷，被評爲 “當代青年喜愛的歌”，成爲刻入民族記憶的經典。
8. 蘇紅《小小的我》：治癒一代人的平凡之歌
在一衆激昂的金曲中，蘇紅的《小小的我》如一股清流，清新動人，唱出了平凡人的胸懷與堅守。“小小的我，投入激流就是大河，小小的我，擁抱大地就是春波”，樸實的歌詞，溫柔的旋律，戳中了無數普通人的內心。
這首歌沒有宏大的敘事，卻用最真摯的情感，治癒了那個年代人們的奮鬥與迷茫，成爲街頭巷尾傳唱的治癒金曲，至今聽來依舊溫暖。
9. 三地衛星聯播：春晚舞臺的首次空間突破
這屆春晚實現了歷史性的技術創新 —— 首次採用北京主會場，聯動上海、廣州分會場的三地衛星實時聯播。在那個通訊尚不發達的年代，這樣的嘗試堪稱壯舉，不僅讓南北文化實現了實時交融，更讓全國觀衆感受到了 “天涯共此時”
的團圓氛圍。這一創新，打破了春晚舞臺的空間限制，成爲春晚發展史上的重要里程碑。
10. 中學生服裝表演：記錄時代審美的時尚初潮
在當年的節目單中，還有一個特別的環節 ——《中學生服裝表演》央視網。沒有專業模特，沒有華麗服飾，一羣中學生身着簡約大方的校服與日常服裝，自信地走上舞臺，展現了新時代青少年的精神風貌，該說不說，1987年的校服比現在的好看。
這個節目看似簡單，卻記錄了改革開放初期，人們審美意識的覺醒與時尚文化的萌芽，成爲那個時代最鮮活的審美印記。
如今，春晚的舞臺越來越華麗，技術越來越先進，卻再也難復刻 1987 年的純粹與驚豔。這屆春晚之所以被稱爲 “質量最高”，不僅因爲作品過硬，更因爲它與時代同頻，與觀衆同心。那些經典的旋律、幽默的臺詞、動人的瞬間，早已超越了時間，成爲中國人心中最珍貴的除夕記憶。#春節晚會#
引用資料
[1] 中央廣播電視總檯. 1987 年春節聯歡晚會節目單 [EB/OL]. CCTV - 歷屆春晚節目回顧.
[2] 鄧在軍。春晚三十年：我親歷的春晚歷程 [M]. 北京：人民文學出版社，2013.
[3] 中國電視藝術委員會。中國電視文藝發展史 [M]. 北京：中國傳媒大學出版社，2006.
[4] 徐珂。當代中國流行音樂史 [M]. 上海：上海音樂出版社，2018.
